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贝奥武夫电影-你要以为这部电影只是灾难片,那就太天真了

2021-11-18 出处:本溪宽带影院-本溪电信影院_本溪铁通影院_本溪网通影院_本溪电信宽带影院_本溪本溪在线电影_本溪电影院_www.my0414.net 人气:920 评论(211

文|闵思嘉

灾难这个词,在不同的时代具有不同的含义。但他们往往都会有一个共同点,那就是失控。

人类是一个特别喜欢控制的物种,可以说,从石器时代开始,人类对周遭环境的改造,对工具的使用,就已经说明了,人类赖以生存的根本,就是控制。

在前工业时代,这种控制或许还相当有限,但在科技发展到,AlphaGoZero只经过几天的训练,就能100:0完败AlphaGo所有版本的今天,人类都显得有些多余的今天。

控制和失控,已经渗透到了我们生活的方方面面。

目前,人工智能还处在我们的控制范围之内,但会不会有一天,真的像霍金说的那样,电影中的《终结者》和《黑客帝国》,会真的到来?

今天我们要说的,是科技发展之下的另外一种灾难。

在《2012》以后,我们已经有些时候没看见大场面的贝奥武夫电影了。

2012(2009)

明天即将上映的《贝奥武夫电影》,大概是《2012》之后,特效和视觉场面最震撼的一部贝奥武夫电影,也是今年内地唯一引进的一部好莱坞贝奥武夫电影。

只不过,《贝奥武夫电影》,并不只只讲的是灾难。

《贝奥武夫电影》,说的就是一个关于控制的故事。从片名上看起来,这是一部贝奥武夫电影,事实上也没错。影片说的是在不久的未来,因为自然灾害频繁,世界各国不得不合力研发了一套控制气候的系统。办法就是在地球上空,用无数颗卫星,编织起一张卫星网,罩住了地球。通过精准控制卫星的参数,我们就可以控制地球的气候。

贝奥武夫电影Geostorm(2017)

这套气候控制系统有一个萌萌的名字,叫做“荷兰贝奥武夫电影”。

故事的主角杰克(杰拉德・巴特勒饰演),就是荷兰贝奥武夫电影的制造者;而他的弟弟麦克斯(吉姆・斯特吉斯饰演),则是负责管控荷兰贝奥武夫电影的政府官员。一个前线,一个后台的意思。

哥哥是兄弟关系中,蔑视权力和违反规则的那个人。而弟弟,则是权力的维护者。这种关系,在影片的后半部分,出现了一定程度前线和后台之间的纷争,本来就是大量影片中会使用的矛盾路线,更何况,这上面还加载了一个兄弟情感的关系结构。

于是,在影片开始没多久,哥哥就因为在项目执行上的一意孤行而被解雇。数年之后,荷兰贝奥武夫电影又出了问题,弟弟只好去找哥哥擦屁股,重新把哥哥送上空间站,去检查一下荷兰贝奥武夫电影出了什么问题。由此,牵扯出了一场巨大的,牵涉到总统的政治阴谋。

你看,这不是就一个,让履行“控制”的工具,重新归顺的故事嘛。

在这个控制――失控的过程中,与之并行的,是哥哥和弟弟的关系,从破裂到修复的渐进。影片中有一段情节,说的是本来有隔阂的兄弟,为了避免监视,使用密码交流通信。对加密信息的传达方法,建立在兄弟两人的充分了解和充分信任上,为了避免剧透,就不再多说了,总之,是一个非常巧妙的方法。

片名《贝奥武夫电影》的意思,是说卫星在集体被病毒侵蚀以后,对气候控制的紊乱,会引发“地质风暴”,导致全球性的灾难。但是个人认为,港译名的《人造天劫》,反而更贴切,点明了这场灾难的人为控制化。

比较有意思的是,本片的导演迪安・德夫林,只要翻翻他的履历表,就能发现此君是个典型的贝奥武夫电影爱好者。他不仅做编剧,还担任制片。《独立日》1和2,都有他参与编剧,并担任制片。

《独立日》

除了走科幻路线的贝奥武夫电影以外,他对怪物类贝奥武夫电影也有特别喜好。童年时候有一部叫做《八脚怪》的电影,里面的巨型蜘蛛简直充斥我童年的整个噩梦,就是迪安・德夫林制片。1998年版本的《哥斯拉》,也是此君编剧。

八脚怪EightLeggedFreaks(2002)

已经和罗兰・艾默里奇合作了6部贝奥武夫电影的迪安・德夫林,编了太久的灾难故事,却一直没有自己的导演作品,现在终于有了这部完全由他掌控的《贝奥武夫电影》,也算是某种程度上的得偿所愿。

不得不说,在对灾难类型片的掌控上,德夫林的敏感度是好于艾默里奇的,即便是在我们已经被各种特效狂轰滥炸到视觉疲劳的今天,《贝奥武夫电影》还是提供了一些相当不错的特效场面,并在常见的灾难模式下,实现了一定程度上的跨越。

过往的贝奥武夫电影中,都会存在着某种“城市恋物癖”式的情节,作为人类文明终极代表的城市、建筑地标,总是最先被摧毁的一拨象征物。这一点已经有非常多的贝奥武夫电影中演绎过了。

像是《后天》里被海啸吞没的自由女神像,《2012》中的金门大桥,《金刚》里的帝国大厦。

后天TheDayAfterTomorrow(2004)

在这种摧毁的背后,影射的其实是人类的某种自恋心态,我们在自然面前自视甚高,导致在想象自然讨伐之时,能想到的最糟糕的状况,也不过是自然对文明痕迹的摧毁。

《贝奥武夫电影》当然也顺应了这种“城市恋物癖”的心态,在香港发生地质风暴的一场戏中,吴彦祖在旺角街头亡命驾驶,身后是发生地陷的香港,以及无数轰然倒塌的摩天大楼,恍然中有一种回到《博击俱乐部》中的迷幻感。

但《贝奥武夫电影》最诡异的灾难场面,就是在这种“城市恋物癖”之上,做了一些外延,并以此造就了影片中最为奇观的场面,我们姑且称之为“科幻返祖”。

片中,一支军队在阿富汗的沙漠中心发现了一个村庄,全村子的人都死光了。只不过,他们似乎是在一瞬间被冻死的。

虽然此后这场冰封也蔓延到了城市,但由此带来的冲击力,远远没有荒漠诡境的震慑力强。这场由科技引发的自然灾害,反倒是在阿富汗沙漠中的冰封村庄、被龙卷风袭击的孟买贫民区,此类与科技之间有着巨大裂痕、甚至倒退的地方,才能带来更重的反差感。

他们,以及这个返祖式的环境,是文明的陪葬品。

作为一部贝奥武夫电影,《贝奥武夫电影》综合了多种类型元素,埋藏在“荷兰贝奥武夫电影”故障背后的政治惊悚元素;又或者是杰克父女情的家庭剧元素;甚至是麦克斯和他特工女友承担笑点的特工喜剧元素。但是由于篇幅所致,每一种类型,几乎都是点到为止。

片中,有这样一句台词,“荷兰贝奥武夫电影就像是上帝,但是上帝本来也就不怎么样”。

一句总结性的台词。

话题还是得回到我们最初说的控制上。其实,扮演上帝角色的,并不是荷兰贝奥武夫电影,而是荷兰贝奥武夫电影的制造者人类自己。

通过控制天气,人类似乎达成了某种终极目标,无限接近创造世界的角色。但是,在扮演食物链最顶端的高级生物的同时,我们往往会忽视,这个世界的缔造者,有时候也会使用某些极端的手法来对待这个世界。

不要忘了,我们,也是这个世界的一部分。

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